deutsch, englisch. 4to. (quartformat). oleineneinbd. mit illustr. obanderole. ausstellungskatalog, hrsg. von karin pernegger, texte (dt./eng.) von mark gisbourne, interview von lucy mckenzie mit markus proschek. 144 s. mit 70 farbigen abbildungen. für den in österreich geborenen und in berlin lebenden künstler ­markus proschek (*1981) stellen unterschwellig nazistische ästhetiken oder totalitaristische architekturen immer ­wieder künstlerische herausforderungen dar. die in öl gemalte bronzeskulptur der »schwimmerin« (2006) ist so ein fall. sie ruft in gewisser weise die bildtradition der psyche bzw. des ­narcissus auf, pendelt aber bildästhetisch als ­breker-schönheit ­zwischen nazischwulst und bauhaus-coolness. diesem ambivalenten funk­tionsverhältnis, das zwischen ideologischer aneignung und der für deutungsmanipulationen offenen kunstwerke besteht, spüren proscheks höchst subtile arbeiten nach. so auch sein ­ölbild »die merz-gefallenen« (2007), ­dessen ironisch-fiktive szenerie im münchner haus der kunst spielt, wobei im vordergrund eine skulptur nach ­caspar david friedrichs berühmtem bild »das eismeer« zu sehen ist und sich im nebenraum elemente aus dem »merz-bau« von kurt schwitters auf­türmen. parodistisch wird so das ­kanonische mit der möglichkeit seiner verwerfung konfrontiert, wenn es mit dem unbotmäßigen in berührung gebracht wird – mit der naziästhetik des ausstellungstempels. dass kultur und kunst der moderne keine stabile währung ­bilden, hat schon jacques derrida mit der fest­stellung unterstrichen, bedeutung ergebe sich ­nurmehr aus der relation zwischen den dingen, wodurch zugleich die vorstellung, es gebe so etwas wie eine ursprüngliche, wahre bedeutung, obsolet wird. markus proschek sagt dazu: »für mich waren die auf das thema gerichteten sichtweisen ein wenig unbefriedigend. die meisten ­zeitgenössischen kunstwerke, die sich mit diesen themen beschäftigten, schienen mir immer ent­weder sehr moralistisch, oberflächlich oder, noch schlimmer, langweilig.«. sehr gutes exemplar.